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  1.過肩拍攝 過肩的鏡頭正是這個名字所說的:一個在前景中有一個演員肩膀的鏡頭,沒有焦點。我會馬上告訴你,好的過肩拍攝是正確拍攝最耗時的一些,因為你需要確保鏡頭中沒有太多或者太少的肩膀。不過,在我看來,沒有一個嚴肅的製片人能夠承受不學這種技術,因為在許多情況下,這是非常重要的。有些導演公開表示,他們從來沒有拍過正面的鏡頭,因為它需要很長的時間才能得到自己想要的外觀,而且往往根本無法完成,但在我看來他們錯過了。 從敘述的角度來看,肩膀的鏡頭通過創造一種親密感來吸引觀眾,這取決於前景中的肩膀佔據了多少的屏幕區域。正如我在上面寫的那樣,做出投籃的關鍵在於得到正確的投籃數量。做到這一點的方法是與你正在拍攝的肩膀上的 演員合作 ,以確保他/她恰好適量地靠在鏡頭上。這需要練習,而且即使是最有經驗的導演也不一定擁有這些無與倫比的電影技巧。我總是把我的時間花在製作完美的肩膀上,這是值得...
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11個電影基本拍攝技巧

| Jan 31 , 2018

 

1.過肩拍攝

過肩的鏡頭正是這個名字所說的:一個在前景中有一個演員肩膀的鏡頭,沒有焦點。我會馬上告訴你,好的過肩拍攝是正確拍攝最耗時的一些,因為你需要確保鏡頭中沒有太多或者太少的肩膀。不過,在我看來,沒有一個嚴肅的製片人能夠承受不學這種技術,因為在許多情況下,這是非常重要的。有些導演公開表示,他們從來沒有拍過正面的鏡頭,因為它需要很長的時間才能得到自己想要的外觀,而且往往根本無法完成,但在我看來他們錯過了。

從敘述的角度來看,肩膀的鏡頭通過創造一種親密感來吸引觀眾,這取決於前景中的肩膀佔據了多少的屏幕區域。正如我在上面寫的那樣,做出投籃的關鍵在於得到正確的投籃數量。做到這一點的方法是與你正在拍攝的肩膀上的演員合作,以確保他/她恰好適量地靠在鏡頭上。這需要練習,而且即使是最有經驗的導演也不一定擁有這些無與倫比的電影技巧。我總是把我的時間花在製作完美的肩膀上,這是值得的,演員們也欣賞最後的結果。

 

2.傾斜鏡頭

向上或向下傾斜是最簡單的相機技術之一。由於其簡單性,它往往被過度使用和/或執行不力。事實是,傾斜的執行,加上一些有趣的動作,以及相機操作員和動作之間的完美協調,可以簡單地令人難以置信的優雅。如果你想看更多的傾斜鏡頭和適合的環境,可以看看史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)的任何一部電影,特別是“辛德勒的名單”。

建議的最佳做法,以執行良好的傾斜鏡頭:

- 設置鏡頭的方式,你可以垂直向上或向下傾斜,而不必與搖攝混合。如果可以這樣設置鏡頭,則可以鎖定流體搖頭的搖攝軸,使其只能傾斜而不搖動。這將使傾斜鏡頭非常純淨和優雅。顯然,在某些情況下,傾斜與平移相結合 - 對角線運動 - 是最好的選擇。我在這裡說的是,你不應該混合傾斜和平移,因為你沒有正確地設置鏡頭。如果您正在向上或向下傾斜以沿著垂直軸從一個主體移動到另一個主體,請設置鏡頭,以便在搖攝軸完全鎖定的情況下執行該鏡頭。

- 傾斜鏡頭(和平移鏡頭)應該順利和自信地執行,不要超過最後的框架,然後笨拙地回溯重新建立框架,除非當然,你真的想要看看。完全有可能做一個鞭子傾斜 - 從一個框架到另一個非常快速的傾斜 - 與一瞬間鎖定和非常精確構築,但您將需要一個非常能乾和經驗豐富的攝影師操作員。對於雄心勃勃的電影工作,經驗豐富的攝像師經驗值得每一分錢和實現導演的願景至關重要。

 

3.平移鏡頭

平移鏡頭是傾斜鏡頭的水平等效物。像傾斜鏡頭一樣,平移鏡頭在概念上是簡單的,因此通常過度使用和/或執行不力。完全相同的傾斜鏡頭的最佳做法考慮適用於平移鏡頭:嘗試和設計,以便可以鎖定傾斜軸以保持平移純淨,並僱用一個合格的攝影師,尤其是如果你的鏡頭需要精確的時間和成幀精度。我會再次向你推薦史蒂文·斯皮爾伯格的任何一部電影,作為執行得很好的平移鏡頭的一個很好的來源,這些鏡頭是非常好的動力和良好的執行力,幾乎是不可察覺的(因為它們將你引入故事而不是分散注意力你從它)。

 

4.放大鏡頭

變焦鏡頭是非常酷的,如果你把它們正確的,並成功地融入你的導演風格。放大在20世紀90年代被大大失寵,並且在雷德利·斯科特的職業生涯早在三年前就開始了“角斗士”和“漢尼拔”的複興,而這兩者都有雷德利 - 斯科特縮放鏡頭的傑出範例讓縮放鏡頭真正有效和“令人毛骨悚然”的方法是讓它們絕對平滑,不要太快。如果你想知道如何雷德利斯科特如何實現他的獨特的變焦鏡頭,這是如何做到的。如果變焦是生澀的,你會得到70年代俗氣的樣子。

雷德利 - 斯科特(Ridley-Scott)式的變焦鏡頭是非常酷的,你絕不應該讓電影學校的教授或任何這樣的人阻止你試驗它們。記住,如果不在早期的努力中犯下一些粗俗的錯誤,你就不可能成為一個真正有能力的電影製作人!

 

5.跟踪拍攝:側身相機移動

設置跟踪鏡頭比設置傾斜或平移鏡頭更複雜,但最終任何人都可以將攝像機安裝在小滑軌上,並沿軌道移動小滑軌。移動攝像機的小推車並不是一個很好的跟踪拍攝 - 它需要導演在場才能!以下是根據我自己的經驗和我觀看的許多電影推薦的最佳做法:

- 對於一個真正的視覺動態跟踪鏡頭,位於相機和主體之間的前景物體是必不可少的。前景物體將增強視差,這是視覺效果,其中靠近框架的物體在視場中看起來比在較遠處的物體移動更快。看看史蒂芬·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)電影裡的任何側面的跟踪鏡頭,你會注意到這個效果。

- 由於視差效應,距離物體背後的任何東西都會越來越慢地移動,因此對運動感覺的貢獻越小。例如,一個明顯的例外是非常快速的橫向跟踪拍攝,其中相機安裝在另一輛汽車或騎馬者身後的加工車輛上。由於跟踪速度非常快,實現了非常好的效果,由於距離攝像機的距離不同,背景中的各個平面以不同的速度在屏幕上移動。其中最好的例子就是雷德利·斯科特(Ridley Scott)的“角斗士”(Gladiator)中的一個鏡頭,他在回到羅馬途中在意大利貧瘠的鄉間奔馳。鏡頭中沒有前景物體,但運動的感覺是由鏡頭背景增強的。

- 為了獲得真正的專業效果,使用真正的小推車(例如PeeWee小推車)完全不能替代專業的小推車手柄。我曾經使用過輕便的推車,比如Doorway推車和PeeWee這樣的重型專業推車,我告訴你,根本就不用比較,特別是在有天賦的推車手中!

- 再一次,拍攝好的跟踪鏡頭不僅僅是將相機移動到相機上。通過一切手段在你的早期電影上嘗試輕量級的推車,但是如果你真的想得到你期望的結果,遲早你將不得不轉向一輛類似PeeWee的推車。

- 在跟踪鏡頭中選擇焦距非常重要。有些人誤解認為,只有最廣泛的鏡頭應該用於跟踪鏡頭,但這是相當簡單的不真實的。即使是廣角鏡頭大師史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)也經常在他的跟踪鏡頭中使用長鏡頭。

 

6.起重機拍攝

起重機用於實現垂直平移運動。每當看到相機在膠片上向上或向下移動超過幾英尺時,都會用吊臂或起重機完成。壞消息是,起重機很貴,需要專門的操作員; 好消息是,他們很少需要,幾乎從來沒有不可或缺的。儘管如此,良好的執行,出色的起重機拍攝可以增加生產的價值,並可以肯定地提高你的品質,如果他們被用來提高故事性而不是炫耀隨機技能。對於高達25磅的攝像機和相機,眼鏡蛇起重機II(Cobra Crane II)是非常實惠的,並產生驚人的結果(我用Cobra Crane II拍攝上面的例子)。

我個人的觀點是,你應該把你的預算和精力集中在拍攝真正好的跟踪鏡頭上,因為比起重鏡頭需要更頻繁的拍攝,而且花費不多。

 

7.追踪鏡頭

在追踪鏡頭中,攝像機移動到拍攝對像上。為了達到最好的效果,應該使用小推車:除非地面不平坦,沒有其他可行的選擇,否則斯坦尼康都不適合這種拍攝。上面的例子是用小車拍攝的。

 

8.用第二前景物體追踪鏡頭

乾淨的追踪鏡頭的變體涉及前景物體。這個前景物體的意義在於,由於它比主要物體更靠近相機,所以相機移動時其尺寸比主要物體更快地增大。這使得該物體具有增強的三維幻影。和所有的前景物體一樣,當前景物體沒有焦點時,這個鏡頭效果最好。上述示例是從我指導的電視節目中獲取的,在這種情況下,前景對像是電腦屏幕。

 

9.在肩膀上追踪拍攝

這將主要主題的追踪與肩部框架相結合。上面顯示的例子是從我指導的電視廣告中獲得的。

在中等焦距的情況下,肩部以上的拍攝效果最佳 - 上面的示例使用安裝在RED One相機上的85mm Zeiss Ultra Prime鏡頭進行拍攝。

如果焦距鏡頭長度比85mm短得多,前景肩膀將主導主體; 如果焦距明顯長於85mm,則對被攝體的運動感覺大部分會丟失。根據我的經驗,最佳點是85毫米和100毫米之間的焦距。

 

10.荷蘭角度

荷蘭角是一個圍繞相機軸旋轉的鏡頭,導致垂直傾斜。從我指導的MV中,下面的圖片是荷蘭角的一個例子:

荷蘭人的角度被用來引起觀眾的不安和迷失方向感。在音樂錄影帶中,任何事情都會發生,但是在敘述性的電影製作中,應該謹慎地使用荷蘭角度,在罕見的敘述恰當的場合下保留它們。

 

11.在場景中混合焦距,使一個角色在另一個角色上佔優勢

當用鏡頭和反向鏡頭覆蓋場景時,最好使用完全相同的鏡頭來拍攝兩張補充鏡頭。如果您使用25毫米的鏡頭來構建肩部的鏡頭,倒轉鏡頭也應該使用25毫米的鏡頭。

對於使用相同焦距進行補充拍攝的規則有一個重要的例外。如果兩個角色正在說話,並且用相輔相成的方式覆蓋這個場景,並且想讓一個角色看起來比另一個角色更佔優勢,則可以在拍攝肩部時使用較寬的鏡頭(短焦距)而在另一個角色的肩膀上射擊時鏡頭要長得多。由於焦距太短,當你拍攝主角的肩膀時,他會主宰畫面,因為他會看起來比其他角色大得多。

相反,當你使用長鏡頭與反向過度的肩射擊,在前景中的人物不會主導其它字符,因為他們的相對大小將是類似的(這是因為攝像頭將進一步遠離,實現相同的成幀,從而減少幀中相對尺寸的差異)。

到目前為止,我只看到了史蒂文·斯皮爾伯格的電影中使用的這種技術該技術如下所示:

這種技術只有在兩個鏡頭焦距不同的情況下才有效:例如,對於寬焦距鏡頭為25mm,對於長焦距鏡頭至少為100mm。如果差別很小,就會有足夠的差異,使它看起來很亂,但不足以使其中一個角色看起來佔統治地位,所以你們都輸了。

 

 

資料來源http://www.lavideofilmmaker.com/filmmaking/film-techniques.html

 

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